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| 谢时臣山水画鉴定及代表作品。 |
谢时臣山水画鉴定及代表作品。
谢时臣的山水画也算是一绝，那么谢时臣的字画如何鉴定，他到底有哪些代表作品，您们了解吗？ 谢时臣，明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，八十一岁时尚在世。工书法，长于隶书 。擅山水 ，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。[1]作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海，无不精好。又作 山峦重叠 ，高耸险峻 ，笔墨 或细密苍劲 ，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有变化。有《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《谪仙玩月图》等传世。
与沈周的“乾坤四大景”有三景是一致的，说明这一题材基本已经约定俗成。同时，乾坤四大景题材的流行，与明代中期后文人旅游风气的兴起有着直接的关系。此点傅立萃《谢时臣的名胜古迹四景图——兼谈明代中期的壮游》（《美术史研究集刊》第四期）一文论之已详，兹不赘。
在对学生的教学上，谢时臣也言传身教，如1541年5月，即作《武当紫霄宫霁雪》的前几个月，5月27日那天，梅雨开霁，他带领学生游灵岩山，“沿太湖探吴王西施旧迹，如响屧廊、探香径、麋鹿台之荒址，高跻琴台，抚景长啸，聿兴逸世之想，乃对景仿佛成图，分遗诸子，并系二绝以纪同游故实云。云落孤峰天气清，琴台石梁振衣轻。遥瞻林屋涵银镜，背拂穹隆下玉笙。雨馀岩岫郁苍苍，红粉离宫碧草荒。拾得古时金瑟瑟，玉人争看说吴王”（李日华《味水轩日记》卷六）。基本上是对景写生，画《灵岩小景》长幅以为示范。可以说，敢与溪山写真，正是谢时臣山水画能不同于当时其他苏州画家的主要原因。以至于吴门画派领袖文徵明晚年题其山水册，也称赏有加，认为谢“往岁尝客杭州，又尝东游天台、雁宕，南历湖湘，皆天下极盛之处。此画虽其学力所至，要亦得于江山之助”，而文氏自惭“裹足里门，名山胜地，未有一迹，虽亦强勉图抹，不过效昔陈迹，愧于思忠多矣”。文徵明指出，谢的仿古作品不仅是其学力所至，更因谢时臣的壮游而使作品得到江山之助。文徵明这话并非完全是自谦，其实自明初起，吴门画家沿袭“元四家”遗风，更多地将“师古人”置于“师造化”之上，吴门画派绘画基本上是一种文雅温润的风格，后期尤其走向温吞水式的绘画形式。晚明董其昌为矫此弊，提出“读万卷书，行万里路”的补救方法。谢时臣能诗，又能行万里路，作品颇有生气。明代画史提到谢时臣，也说他“颇有胆气”，“颇能屏障大幅”。在这方面，谢时臣是得到明代画史公认的。 |
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